作為評論家，我覺得我有責(zé)任告訴你周二在侯爵劇院開幕的音樂喜劇“ Tootsie ” 有什么問題。
但是不。
讓我告訴你什么是正確的中國風(fēng)格網(wǎng)stylechina.com。這是一部音樂劇。這是一部喜劇。
這可能看起來像是微弱的贊美。但是幾十年來，給我們帶來“男人和玩偶”的流派已經(jīng)褪成了一股潮濕的糾結(jié)，漂浮在一個小巧的小調(diào)中。除了少數(shù)例外 - 包括，本季，“ 舞會 ” - 今天的音樂喜劇只是在主角不呱呱叫的意義上才是喜劇，而音樂只是在他的意義上。
“Tootsie”很容易成為其中之一。根據(jù)達(dá)斯汀霍夫曼主演的一流電影，它可能會犯這樣的改編通常會發(fā)生的任何或所有錯誤。不忠。Overfidelity。一般的無知。一個中心表現(xiàn)令人不幸的是原始的不平等。借來的分?jǐn)?shù)或聽起來不像故事的分?jǐn)?shù)。
或者，最具破壞性的是：一個如此變性的故事，它不再值得麻煩。
羅伯特霍恩的一本書和大衛(wèi)亞茲貝克的歌曲 “Tootsie”以某種方式避開了所有這些陷阱。盡管它保留了1982年原版的前提，但它在情節(jié)和環(huán)境方面都有明顯的分歧。邁克爾·多爾西是一位紐約演員，由于他如此困難而無法找到工作，但在將自己重組為一位名叫多蘿西·邁克爾斯的南方女士之后仍然取得了成功。但這不再是多蘿西出演的糟糕的肥皂劇; 自然，這是一部糟糕的音樂喜劇。
多么糟糕？“朱麗葉的詛咒”是“羅密歐與朱麗葉”的續(xù)集，其中復(fù)蘇的女主角落入羅密歐被撕裂的兄弟克雷格身上。
所以不是攝像機(jī)角度和梳理器，這是一個Fosse手和himbos的世界。雇傭扮演朱麗葉的護(hù)士，多蘿西（桑蒂諾豐塔納）很快就表現(xiàn)出了這個節(jié)目的荒謬，并且破壞了有毒導(dǎo)演羅恩卡萊爾（Reg Rogers），開始對其進(jìn)行改造。在這個過程中，邁克爾（顯然也是豐塔納先生）屬于扮演朱麗葉的朱莉（Lilli Cooper），即使扮演克雷格的頑皮馬克斯·范霍恩（約翰·貝爾曼），也屬于多蘿西。
到目前為止，情節(jié)跟蹤電影的密切程度足以在新時代引發(fā)一些令人著迷的問題。男人從假裝成女人身上學(xué)到了什么？無論他的化妝多厚，他還有什么男性氣質(zhì)？
但正是因?yàn)檫@是一個新時代，并且因?yàn)楦木幈仨氁l(fā)自己的驚喜，音樂劇才能完全不同地發(fā)展這些問題。特別是朱莉與杰西卡蘭格的精致花朵相去甚遠(yuǎn); 她獨(dú)立，自信，適合任何事情。（庫珀女士讓她極具吸引力。）因此，當(dāng)她與多蘿西的友誼陷入更加強(qiáng)烈的生活時，它就不是世界末日; 這只是第一幕的結(jié)束。
豐塔納先生，在困難的雙重角色中，幾乎可以做到一切。在視覺上，他的多蘿西仍然很邋 - - “Faye Dunaway作為健身教練，”一個角色說 - 但看起來比霍夫曼先生更年輕，更時髦。邁克爾甚至在多蘿西的阻力中持續(xù)存在，后來反之亦然，處理起來很迷人，幫助我們克服邁克爾的遲鈍和多蘿西的不可思議。豐塔納先生用一種新穎的男高音 - 假聲混音演唱出精美的歌曲，并指出每一個笑話。
如果他的漫畫時機(jī)無可挑剔，那么他就有這么好的線條可以提供。但即使霍恩先生的書中充滿了zingers，很多幽默都是如此扎根于故事，它不需要語言。Andy Grotelueschen作為邁克爾的簡潔室友杰夫，從停頓中獲得巨大的笑聲。他被一扇門打開了，一度高居榜首。
喜劇很少像在這里那樣流暢。秘密不僅僅是書; 這是歌曲。亞茲別克先生是今天為數(shù)不多的作曲家 - 作曲家之一，他們可以將音樂開玩笑并讓他們付錢?！癟ootsie”中最明顯的例子是“將會發(fā)生什么”，邁克爾的前女友，神經(jīng)質(zhì)的桑迪（薩拉斯蒂爾斯）的噱頭號碼。在Yazbek先生被稱為“處于神經(jīng)衰弱邊緣的女性”的低估評分中，讓人聯(lián)想到“ 模特行為 ”這句話讓她遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了那個邊緣。
但即使他的伎倆閃閃發(fā)光 - 他如何設(shè)法配對“看見你”和“斯卡利亞”是無價的 - 這是他的表征的復(fù)雜性，真正讓“Tootsie”引發(fā)。對于一個兩面派的故事，一切都必須做雙重任務(wù)。名為“開場號碼”的開場號碼在某種程度上是一個不好的例子（對于早期的Ron Carlisle節(jié)目）和一個好的（對于“Tootsie”）。當(dāng)多蘿西揭示其中的新意義時，一首無聊的試唱歌曲（“我不會讓你失望”）轉(zhuǎn)變?yōu)閯尤说膰琛?/p>
為了支持如此多的抒情聰明，亞茲貝克先生在很大程度上支持了他的音樂。它的角色，黃銅色的紐約聲音 - 我想象Frank Loesser在交通堵塞中 - 與他早期的電影改編（“The Full Monty”和“Dirty Rotten Scoundrels”）有更多的共同點(diǎn)，而不是他的令人難以忘懷的，Tony獲勝的得分“ 樂隊(duì)的訪問?！?/p>
因?yàn)椤癟ootsie”是一部喜劇，這聽起來很有道理，但是當(dāng)Yazbek先生改變模式時 - 真誠的，從不討厭的，像“你是誰？”這樣的歌曲 - 這種解脫是顯而易見的。雖然他嘲弄的模仿總是比它嘲笑的更好，但這里的內(nèi)容太多了。
這讓我回到了我的關(guān)鍵職責(zé)?？焖偻瞥鰟?chuàng)可貼：“Tootsie”的演出和實(shí)際制作是如此陳腐和香草，他們可以通過Ron Carlisle的作品“朱麗葉的詛咒” - 或者1965年的喬治·阿博特。（Scott Ellis是導(dǎo)演。）音樂喜劇需要一個扁平的，傳統(tǒng)的環(huán)境來讓笑話脫穎而出的理論顯然在這里受到關(guān)注。但是，盡管“Tootsie”并不是前衛(wèi)，但它不一定是一種回歸。
雖然一些評論家已經(jīng)質(zhì)疑電影的性別政治，但它并不是1982年的一部。這是喜劇正在發(fā)揮作用的一個標(biāo)志; 埋在笑話中的想法引起了人們的思考。現(xiàn)在，好像被嚇壞了一樣，音樂劇太過堅(jiān)固地挖掘出那些想法。男人可能通過偽裝成女人來增強(qiáng)男性的力量是一個前提，而不是一個平臺。關(guān)于它的一個笑話是充足的; 兩個正在減少; 三首加兩首演講和一首歌幾乎是一部喜劇殺手。
令人高興的是，“Tootsie”恢復(fù)了，部分歸功于其出色的演員陣容，其中包括Michael McGrath作為代理人以及美味的Julie Halston作為制片人。它也受益于它對這一類型內(nèi)置的悖論的掌握。音樂喜劇只有在完全停飛的時候才會飆升，而“Tootsie”，無論多么令人難以置信，它的腳都落在了地上 - 尺寸適中的13號鞋跟。